History Of Jazz #33 - Count Basie (II)

B - Basie, Count

One O'Clock Jump

(7 de julio, 1937)

Count Basie - 1936-1938

William James Basie mostró sus primeras armas en discos a finales de la década de 1920, tocando el piano con Bennie Moten y la Kansas City Orchestra. La leyenda cuenta que se convirtió en Conde, después de una presentación con Moten quién se refirió a él en broma como "that no-account Basie".

Estas grabaciones emitidas por la serie Classics, presenta sus primeras grabaciones como líder, y figuran aquí desde una banda de cinco elementos más la voz de Jimmy Rushing que se presentaba como la  orquesta "Jones-Smith, Inc." -debido a que Basie estaba terminando su contrato con el sello Vocalion- hasta el célebre "One O'Clock Jump" primigenio de julio de 1937 al que refiere Ted Gioia, con los tenores Lester Young y Herschel Evans en plena gloria.

Sobre esta maravillosa orquesta nos ilustra Gioia:

Count Basie, al igual que Ellington y Goodman, nunca habría alcanzado el pináculo artístico si no hubiera sido también un visionario, de no haber sido por su liderazgo y su capacidad para motivar a otros. Empezando con un núcleo fundamental de antiguos músicos de Moten como Lester Young, Walter Page, Herschel Evans, Buster Smith y Hot Lips page, Basie no tardó en potenciar la sección rítmica con la incorporación de Jo Jones y Freddie Green. Fue ésta la sección rítmica más sutil y sólida de la época. Además, también prefiguró los avances de la década siguiente, en la que el jazz moderno construiría abundantes superestructuras sobre el paisaje que habían allanado Basie, Page, Jones y Green.

Las simplificadas expresiones de la mano izquierda de Bud Powell o los elocuentes silencios de Thelonious Monk sólo fueron posibles después de que Basie hubiese preparado el terreno, al igual que el estilo puntillista de Kenny Clarke o Max Roach a la batería presuponía la labor previa de Jo Jones.

Se ha hablado mucho sobre la influencia de la tradición del jazz de Kansas City en Charlie Parker, natural de esa ciudad, pero lo cierto es que es sólo uno de los muchos lazos que unen a estas dos escuelas de jazz. Los elementos de futuro son omnipresentes en las grabaciones de Count Basie de la década de 1930.

Cualquier solista mediocre habría sonado bien contando con tan excelentes apoyos. Pero la banda de Basie rebosaba de talento. El genio de Lester Young ha sido ampliamente tratado por los historiadores del jazz, pero no fue ni mucho menos el único improvisador estelar de las secciones de viento de Basie. Las aportaciones del saxo tenor Herschel Evans se ven a menudo eclipsadas por la brillantez de su célebre compañero, pero su potente sonido y sus frases toscamente labradas (su "gemido" de Texas) comunicaban una emoción visceral poco común entre sus contemporáneos. Es indudable que el contraste con su estilo estimulaba las creaciones de Lester, poniéndolas además más nítidamente de relieve.

La complementariedad de ambos enfoques crea un efecto excelente en temas como "One O'Clock Jump". Si Evans hubiera vivido más tiempo -murió por insuficiencia cardíaca en 1939, hacia su trigésimo cumpleaños-, habría abandonado la sombra de Young, y se habría consolidado como una importante voz del saxo tenor.

1 - Shoe Shine Boy

2 - Evenin'

3 - Boogie Woogie

4. Oh! Lady Be Good

5 - Honeysuckle Rose

6 - Pennies from Heaven

7 - Swingin' at the Daisy Chain

8 - Roseland Shuffle

9 - Exactly Like You

10 - Boo-Hoo

11 - The Glory of Love

12 - Boogie Woogie

13 - Smarty

* 14 - One O'Clock Jump *

15 - Listen My Children (And You Shall Hear)

16 - John's Idea

17 - Good Morning Blues

18 - Our Love Was Meant to Be

19 - Time Out

20 - Topsy

21 - I Keep Remembering

22 - Out the Window

23 - Don't You Miss Your Baby

24 - Let Me Dream

25 - Georgiana