Obscure #6.3 - Johnny Glasel (el "sideman" 1960 ~ 1961)

En este punto, intencionalmente interrumpiremos la línea de tiempo que ordena la presencia de Johnny Glasel en grabaciones de jazz —también fue músico de sesión integrando conjuntos de música clásica y orquestas que acompañaron a intérpretes de folk, soul, bossa nova y rock—, y dejaremos para el final sus primeros registros junto a Bob Wilber, cerrando el círculo en cuyo centro estará Glasel como líder.

En ese sentido, avanzamos hasta tres momentos de la década de 1960...

Por un lado, lo encontramos formando parte de la orquesta de Bill Russo, uno de los más exitosos compositores de la corriente conocida como Third Stream —término acuñado por el compositor Gunther Schuller—, una "tercera corriente" que surgió intentando establecer un puente entre las disciplinas y formas musicales europeas y el espíritu y la técnica del jazz, y cuyo origen suele estar asociado a los postulados del Cool y el West Coast Jazz.

Sin embargo, los dos siguientes títulos de Bill Russo, School Of Rebellion y Seven Deadly Sins, no fueron concebidos en términos de jazz o clásicos. Según él, simplemente "escribió música" para la orquesta que semanalmente dirigía a comienzos de 1959, una big band de jazz convencional a la que agregó, notablemente, una sección de cuatro violonchelos.

Como lo indicó el propio Russo: "La orquesta es una escuela de oyentes. Enseña una nueva forma de jazz. Enfatiza lo lírico y lo delicado, las divisiones formales son importantes y están claramente indicadas. El solista y el orquestador deben trabajar dentro de la música, más que contra ella. Estas son características que no se encuentran a menudo en la actualidad y los oyentes deben abrir sus oídos".

Bill Russo And His Orchestra

School Of Rebellion

Lado 1

1 - The Golden Apple

2 - Manteca, Opus 16

3 - Theme And Variations

4 - What Is The Difference

Lado 2

5 - Introduction

6 - Sonatina

7 - Pickwick

8 - Tanglewood

9 - An Esthete On Clark Street

Burt Collins, Don Stratton, Johnny Glasel, Lou Mucci (trompetas); Bill Elton, Don Sebesky, Eddie Bert, Al Robertson (trombones); Paul Faulise (trombón bajo); Dick Meldonian, Tony Buonpastore (saxos altos); Frank Socolow (saxo tenor y oboe); Larry Wilcox (saxo tenor); Tony Ferina (saxo barítono); Al Schackman (guitarra); Irv Manning (contrabajo); Ed Shaughnessy (batería); Seymour Barab, Alan Shulman, Julius Ehrenwerth, Charles McCracken (violonchelos); Bill Russo (arreglos y dirección).

Grabado en Bell Sound Studio, Nueva York, el 7 de marzo de 1960.

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Bill Russo And His Orchestra

Seven Deadly Sins

Lado 1

1 - Seven Deadly Sins

2 - Greed

3 - Lechery

4 - Gluttony

Lado 2

5 - Anger

6 - Envy

7 - Sloth

8 - Pride ~ Epilogue

Burt Collins, Danny Stiles, Johnny Glasel, Lou Mucci (trompetas); Bill Elton, Don Sebesky, Eddie Bert, Mike Zwerin (trombón); Kenneth Guffey (trombón bajo); Dick Meldonian (clarinete y saxo alto); Tony Buonpastore (saxo alto); Larry Wilcox, Don Mikiten (saxos tenores); Tony Ferina (saxo barítono); Howard Collins (guitarra); John Drew (contrabajo); Ed Shaughnessy (batería); Seymour Barab, Avron Coleman, Lorin Bernsohn, George Koutzen (violonchelos); Bill Russo (arreglos y dirección).

Grabado en Bell Sound Studio, Nueva York, el 2 de agosto de 1960.

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El siguiente opus, donde encontramos a Johnny Glasel en la década de 1960, es formando parte de la banda de otro gran compositor, director y trompetista: John Carisi, "una de las personas más olvidadas en la historia de la música", según el trombonista Bob Brookmeyer.

Sin embargo, el álbum en cuestión es, como dijo un crítico por ahí, una obra esquizofrénica que el sello Impulse lanzó a nombre de Gil Evans.

Por entonces, Evans estaba en deuda con el sello que pronto iba a abandonar para firmar con Verve Records, e "inventó" Into The Hot, una grabación que, aunque presentada como una obra liderada por Gil —hasta con su foto en solitario en la portada—, tan solo contó con su "curaduría", auspiciando la orquesta de John Carisi y un grupo del pianista Cecil Taylor. 

Según Stephanie Stein Crease, la biógrafa de Evans, el álbum "no era en absoluto un álbum de Gil Evans. Gil no actuó en él, ni tampoco su orquesta, ni la música era de su autoría". 

También Ashley Kahn lo confirma en su libro "The House That Trane Built: The Story of Impulse Records", citando a Carisi: "Gil ofició simplemente de supervisor. Se sentó en la cabina de grabación y pidió que tocáramos algunas cosas una y otra vez. Pero no escribió ni una sola nota. Al leer las liner notes de Nat Hentoff, verás que todo fue hecho por otras personas".

Cuando se le preguntó a Evans por qué había elegido a Carisi y a Taylor, dijo simplemente. "admiro sus trabajos como compositores y esta era la única forma de concentrarme para escucharlos".

Pero lo de Into The Hot sería para otra historia... Aparece aquí, porque en tres de sus temas, está presente nuestro "investigado" Johnny Glasel.

The Gil Evans Orchestra

Into The Hot

1 - Moon Taj

2 - Pots

3 - Angkor Wat

4 - Bulbs

5 - Barry's Tune

6 - Mixed

#1, #3 y #5: John Carisi Orchestra

John Carisi, Johnny Glasel, Doc Severinsen, Clark Terry, Joe Wilder (trompetas), Urbie Green (trombón), Bob Brookmeyer (trombón a válvulas), Jimmy Buffington (corno francés), Harvey Phillips (tuba), Phil Woods y Gene Quill (saxos altos), Eddie Costa (piano y vibráfono), Barry Galbraith (guitarra), Art Davis y Milt Hinton (contrabajos), Osie Johnson (batería).

#2, #4 y #6: Cecil Taylor Quintet ~ Septet

Cecil Taylor (piano), Ted Curson (trompeta [#6]), Jimmy Lyons (saxo alto), Archie Shepp (saxo tenor), Roswell Rudd (trombón [#6]), Henry Grimes (contrabajo), Sunny Murray (batería).

Grabado en Beltone Studios, Nueva York, el 14 de setiembre (#3), el 6 de octubre (#5), el 10 de octubre (#2, #4 y #6) y el 31 de octubre (#1) de 1961.