La excepción de la regla
Al igual que Ted Gioia, Tercinet introduce en su lista a un artista no identificado plenamente con lo convencionalmente aceptado como West Coast Jazz.
Mientras que Gioia recomendaba a Ornette Coleman como una de las tantas muestras de los movimientos innovadores que se estaban gestando en California durante 1950, Tercinet propone a otro "adelantado" para su tiempo.
Mientras que Gioia recomendaba a Ornette Coleman como una de las tantas muestras de los movimientos innovadores que se estaban gestando en California durante 1950, Tercinet propone a otro "adelantado" para su tiempo.
El saxo barítono Gil Melle fue una de las figuras más fascinantes y poco apreciadas en el jazz post-bop. Un prodigio como músico y artista plástico, un tipo fino, pionero en la fusión del jazz con la música clásica y electrónica.Nació en Nueva York el 31 de diciembre de 1931, fue abandonado por sus padres a los 2 años y criado por un amigo de la familia, comenzó a dar conciertos en el Greenwich Village a los 15 años y fue el primer músico blanco contratado por el sello Blue Note.
Se mudó a Los Angeles en 1960, donde comenzó a componer música para el cine y la televisión, siendo el autor de 125 bandas sonoras de películas.
Murió repentinamente en su casa de Malibú, California, el 28 de octubre de 2004.
Uno de los miles
En el Capítulo XX de su “West Coast Jazz”, bajo el título "Des Côtes Ouest par milliers", Tercinet se explaya sobre las coincidencias existentes entre músicos de todos los rincones de los Estados Unidos en la década de 1950 y aventura una opinión: considerar al Sonido de la Costa Oeste como un movimiento aislado en las búsquedas musicales de la época no es más que pura retórica. Aunque contrapuestos por muchas teorías, trazar un límite entre el West Coast Jazz de California y el East Jazz de Nueva York es, al menos, bastante arriesgado.
El espíritu modernista estaba diseminado por todo el territorio y muchos instrumentistas y arregladores mostraban la misma preocupación y desarrollaban procesos idénticos, ya fuera Shorty Rogers en California, Hal McKusick y Gil Melle en Nueva York, Freddie Merkle y Bill Potts en Washington, Herb Pomeroy en Boston o Jack Noren en Chicago.
Elegir el Gil's Guests de Gil Melle como muestra parece ser una inteligente opción. En este registro se evidencia la similitud estilística entre el manejo de su instrumento y el de Gerry Mulligan, mientras que el carácter introspectivo de los arreglos no suenan muy diferentes a los del Birth Of The Cool del "noneto Capitol" de Miles Davis.
Chequear la información correspondiente y escuchar atentamente el disco antes de subirlo al blog (costumbre habitual en cada "post"), me reveló más de una sorpresa. Y como esta serie fue planificada desde un principio como un trabajo en equipo, pedí asistencia a resto del grupo.
Ante ciertas dudas entre la diferencia de lo que escuchaba con lo que reza en los créditos de esta edición del sello Prestige de 1990, tanto Bhowani como BlueNote97 también se abocaron a la investigación, siendo BlueNote97 la que más tiempo dedicó chequeando toda la información disponible en JazzWax, una de nuestras páginas informativas de cabecera.
He aquí, el resultado de sus pesquisas:
El registro contiene el resultado de tres sesiones diferentes. Las dos primeras (temas #1 al #6 - 10 y 24 de Agosto de 1956) aparecieron originalmente bajo el mismo título en formato de LP de 10 pulgadas y se trata de grabaciones en septeto con Gil Melle liderando a Kenny Dorham o Art Farmer en trompeta, Hal McKusick en saxo alto y flauta, Don Butterfield en tuba o Julius Watkins en corno francés y la misma sección rítmica: Joe Cinderella en guitarra, Vinnie Burke en contrabajo y Edmund Thigpen en batería.
Aquí la única duda es el tema #3. En los créditos de la edición se lo presenta, tanto en la lista como en los comentarios de Ira Gitler como "Block Island". Sin embargo, Tercinet y la confiable información del sitio Jazzdisco.org la destacan como "Black Island"
Los tres temas restantes (#7 al #9), corresponden a una sesión del 18 de enero de 1957 programadas para ser incluidas en un LP de 12 pulgadas que nunca terminó de completarse.
Aquí las dudas surgen al escuchar un saxo tenor y un vibráfono que no aparecen en los créditos y un saxo alto que sí se menciona a cargo de Phil Woods pero que en realidad está al mando de Hal McKusick.
Mientras Jazzdisco.org adjudica el saxo tenor a Sims, la información aparecida en la reedición The Complete Prestige Recordings 1956-1957 menciona a Seldon Powell. Y aunque en ella también se nombra como "Blok Island" a la incógnita anterior, trae luz sobre el hombre del vibráfono: nada menos que Teddy Charles.
Una tercera opinión en discordia, un lector de amazon.com asegura haber visto en el propio sitio de Gil Melle -desactivado tras su muerte- que el saxo tenor era Zoot Sims.
Pues estonces... silencio... o mejor: Gil's Guests
El espíritu modernista estaba diseminado por todo el territorio y muchos instrumentistas y arregladores mostraban la misma preocupación y desarrollaban procesos idénticos, ya fuera Shorty Rogers en California, Hal McKusick y Gil Melle en Nueva York, Freddie Merkle y Bill Potts en Washington, Herb Pomeroy en Boston o Jack Noren en Chicago.
Elegir el Gil's Guests de Gil Melle como muestra parece ser una inteligente opción. En este registro se evidencia la similitud estilística entre el manejo de su instrumento y el de Gerry Mulligan, mientras que el carácter introspectivo de los arreglos no suenan muy diferentes a los del Birth Of The Cool del "noneto Capitol" de Miles Davis.
¿Fe de erratas?
Chequear la información correspondiente y escuchar atentamente el disco antes de subirlo al blog (costumbre habitual en cada "post"), me reveló más de una sorpresa. Y como esta serie fue planificada desde un principio como un trabajo en equipo, pedí asistencia a resto del grupo.
Ante ciertas dudas entre la diferencia de lo que escuchaba con lo que reza en los créditos de esta edición del sello Prestige de 1990, tanto Bhowani como BlueNote97 también se abocaron a la investigación, siendo BlueNote97 la que más tiempo dedicó chequeando toda la información disponible en JazzWax, una de nuestras páginas informativas de cabecera.
He aquí, el resultado de sus pesquisas:
El registro contiene el resultado de tres sesiones diferentes. Las dos primeras (temas #1 al #6 - 10 y 24 de Agosto de 1956) aparecieron originalmente bajo el mismo título en formato de LP de 10 pulgadas y se trata de grabaciones en septeto con Gil Melle liderando a Kenny Dorham o Art Farmer en trompeta, Hal McKusick en saxo alto y flauta, Don Butterfield en tuba o Julius Watkins en corno francés y la misma sección rítmica: Joe Cinderella en guitarra, Vinnie Burke en contrabajo y Edmund Thigpen en batería.
Aquí la única duda es el tema #3. En los créditos de la edición se lo presenta, tanto en la lista como en los comentarios de Ira Gitler como "Block Island". Sin embargo, Tercinet y la confiable información del sitio Jazzdisco.org la destacan como "Black Island"
Los tres temas restantes (#7 al #9), corresponden a una sesión del 18 de enero de 1957 programadas para ser incluidas en un LP de 12 pulgadas que nunca terminó de completarse.
Aquí las dudas surgen al escuchar un saxo tenor y un vibráfono que no aparecen en los créditos y un saxo alto que sí se menciona a cargo de Phil Woods pero que en realidad está al mando de Hal McKusick.
Mientras Jazzdisco.org adjudica el saxo tenor a Sims, la información aparecida en la reedición The Complete Prestige Recordings 1956-1957 menciona a Seldon Powell. Y aunque en ella también se nombra como "Blok Island" a la incógnita anterior, trae luz sobre el hombre del vibráfono: nada menos que Teddy Charles.
Una tercera opinión en discordia, un lector de amazon.com asegura haber visto en el propio sitio de Gil Melle -desactivado tras su muerte- que el saxo tenor era Zoot Sims.
¿Cansados (o aburridos) de leer?
Pues estonces... silencio... o mejor: Gil's Guests
* Gil's Guests *1 - Soudan
2 - Tomorrow
3 - Block Island
4 - Sixpence
5 - Still Life
6 - Ghengis
7 - Funk For Star People
8 - Golden Age
9 - Herbie
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Impresionante estudio!!!!! gracias!!!!!! no nos cansamos de leer!!!!! jejejej saludos
ResponderEliminarTo Zoot or not to Zoot, that's the question :
ResponderEliminarOn " Herbie ", the most significant track for this enigma, at first I said to myself that no ! it can't be Zoot on tenor, but I am in doubt now, some inflexions sound like zoot's.
Zoot, still sounded lesterian in the mid 50's and obviously this is not the case, at least with my ears, in this Mell's sessionspecially with this "Herbie",..the " détaché " de las notas is not lesterian at all, therefore these inflexions are really Zooterian !! I would say it's not zoot at 90 %, but 10% remain and that's the problem !! [:=)
And as because I like to bet I will say that the WINNER is : ZOOT SIMS
Anyway Zoot or not, ..we hear a wonderful and so skilled player !
But meanwhile, in the same track, Hal McKusick sounds like Lennie Niehaus !!!!
I surrender !
Felicitaciones por el trabajo de investigación. Y gracias por el posteo. Saludos desde la Patagonia Argentina...
ResponderEliminarBlack
Plan Tercinet 41 -
ResponderEliminarMany thanks, I'm enjoying this one right now.